いままでにリリースしてきた作品の中で買って良かったなと思うものが無い、プロフェッショナリズム（他人様から金をとる資格）に欠ける稀有なレーベルです（苦笑）。誰もができるものだったら、別にお金を取って見せる必要はない。誰もができないことをして、人からお金を取って見せるには、どこかしら命懸けの部分が無ければ認知されないと思う。関西のThe GriffinとかLRFといったバンドたちは、楽曲についても、英語の歌詞についても金も頭も使って、修行と言えるほどのことをやっているものなのだ。押韻も知らずに英語で歌うとか、義理人情で作品を出してやっているようではどうしようもないだろう。能がないのに爪を立てるのは、最悪の恥さらしになる。
拙い日本語で、危機感が全然感じられない「Not Union Goddamn Club （仲良しクラブ）」日記をダラダラ垂れ流しているのは何のメリットがあるのでしょうか？ その危機意識がないというのは、まさに危機だよ。パチンコで勝っただの負けただの、パンクが「子育て日記」なんて拍子抜けしちゃうよ。結局、日本のパンク・シーンというのは、人間関係が過度なまでに濃密で、常に序列とか力関係といったものに気を配って生きて行かねばならず、阻外されることが何より怖いという「ムラ社会」であり、コネと情実に基づく人間関係でしかないということなんだね。そして、バンド関係者が傲慢かまして威張っている、全体主義で中央集権体制の『DOLL』を中心とする、消費者が批判をすると暴力で恫喝・脅迫して潰しにかかる「恐怖政治」でもあるわけだ（失笑）。
Pogo 77は、「恐怖政治」を容認する「全体主義・言論弾圧パンク」だと取られても仕方ないだろう。ムラ社会に生きる日本人は、自分の出来ないことをやった人間を集団で攻撃することで、自己満足を得る。自分では理由がわからないままに、誰かをとにかく攻撃したいわけだね。でもその理由は、単純明快、劣等感からくるただの「妬み」なんだよ。日本人の考えることに理屈はない。日本人は、妬み、嫉み、恨みで動くだけなんだ。どんな集団にも派閥があるが、これは他人をイジメ、自らをイジメから守るための組織だ。イジメは本能であり快楽なのだ。
NOFXのFat Mikeや元Dead KennedysのJello Biafraが聞いたら飽きれると思うぜ。全部英語に翻訳して世界中の良識ある人々に懇願しようかな～（笑）。「日本のパンクは恐怖政治です。言論の自由がありません。中国や北朝鮮と同じです。狂ってます。助けてください」ってね。"Rock Against Pogo 77 Records"とかいう運動になったら面白いけどさ（苦笑）。
今は情報化の時代、グローバリゼーションの時代で、情報も今までのように自分の国だけにとどまっていないで、瞬時にして世界に広まっていく。倫理観を持ってレーベルをやっていかないと、不祥事もたちどころに世界中に伝わる環境になってきたわけで、レーベルの受けるダメージもはるかに大きなものになります。
Oi!/SkinheadとCrustを区別できずに混同している、それらの間を行ったり来たりしているのは、筋金入りのPower of IdeaさんやBattle of Disarmさん達から見たらどう映るのでしょうか。某Super Head Magazineに・・・こんな中途半端な輩が大きな顔をして毎回掲載されているのは、いかにネタが不足しているか、日本のシーンも、そこまで落ちぶれているということですね（失笑）。まるでPogo 77が『DOLL』のロボットに成り下がってしまった。とにかく、『DOLL』との癒着は、見苦しいし、みっともないから今すぐ辞めたほうがいいよ。メディア・ファシズムに荷担している奴らは「パンク」でも何でも無い。努力もしないでコネだけで成就しようとする、その魂胆が寄生虫だと言っているのだ。
私はパンクは反体制だと思っていた。反体制だとすれば、最大の敵は体制ですよ。だから最大の敵は『DOLL』じゃなきゃいけない。
おまえがパンクだって？
吐き気がするぜ
『DOLL』と癒着して
提灯記事を大量生産するおまえ
メディア・ファシズムはパンクじゃないぜ
Pogo 77というのはタコツボ型の思考と行動である。自分の関係する組織や仲間内の世界に閉じこもることである。代表的なタコツボ型人間がPogo 77である。居心地のいい『DOLL』は住み心地がいいから、長年の間に知らず知らずにバンドを『DOLL』症候群にしてしまうから要注意である。自分の仲間内のことだけを考えていればいいので必然的にタコツボ型になる。
これは競争原理が働く世界とそうでない世界の違いである。バンドやレーベルは『DOLL』と癒着して提灯記事を大量生産する。完全な腐敗と堕落である。日本広しと言えども、これほどの無競争社会はない。日本のパンクはタコツボ型人間になる可能性が高い。島国の閉鎖社会の宿命かもしれない。
本来オープン、フェアであるべき市場で、ズルをして儲けている人間がいるなら、それを告発するのがメディアの役割である。"SWEET BITTER GENERATION"とかいう訳の分からない肩書きで、『DOLL』の紙面に上がって提灯記事を大量生産するということは、すなわち魂を売ることだ。だが、それも仕事だ。そう割り切るしかない。
・・・ライターと呼ばれる連中の装飾過剰で不気味なほど無内容な文章、アーティストに対する批評性どころかヨイショ以前の世間ばなしをそのまま載せたインタヴュー。そして、何よりもそうしたものを支える読者とアーティストを馬鹿にした姿勢にやり切れなさを覚えたのだ。・・・
（ロッキング・オン 88年2月号）
渋谷陽一のメディアやつあたり②
矮小な機能主義が生むもの
第4章 メディアやつあたり
いつの頃からか知らないが、日本のロック・シーンにおいて、アーティスト専属ライター制のようなものが定着してきた。特にビッグ・セールスを記録するミュージシャンにはかなりの比率でそうしたライターがつくようになってきたようだ。大物アーティストの場合、インタヴューや取材のチャンスを作るのはなかなか難しく1人のライターが一回の取材で何誌かの記事を書き分けるというのはそれなりに合理的な発想である。また、専属ライターになれば、対象アーティストに対し密な取材が可能になり、情報も深いものになっていく。そう考えれば、なかなか素晴らしいシステムのような気がするが、現実はむしろ逆である。
